音响话筒出现箫音的原因

1.声音信号的正反馈

2.正反馈产生自激而啸叫

我简单的说个道理:麦克风出来的声音被音响放大,放大的声音又进入麦克风,再被放大,如此反复,你说它不要产生越来越大的啸叫?就是这样的道理

调音要点（以操作调音台为主）

1、 歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。

调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。

2、 使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。

3、 用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。

4、 音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。

5、 调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，发突出歌声。

对流行歌曲的音质补偿，原则上100Hz左右的低频应衰减3~5 dB，高频7kHz以上的应衰减3 dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升3~6 dB可以明显感到歌声明亮。

对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频（40~100Hz）和高频（7~20kHz）。

6、 提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。

7、 如果发生声反馈啸叫声，应迅速将调音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。

8、 主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。

供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。

声反馈（啸叫声）的抑制

1、 话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉OK厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：

（1） 话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；

（2） 调音台上混响调节过大；

（3） 话筒音量调节过大；

（4） 没有接通压限器；

（5） 厅内声学设计缺陷。

2、 针对以上原因可采取以下措施：

（1） 为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。

（2） 歌舞厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。

（3） 接通压限器，其压缩比应设置为≤2：1，动作时间为10ms，释放时间为0.3s。

（4） 调音台上的混响调节和音量不要开得过大。

（5） 以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：

将

均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演唱者打开话筒在限定的舞台范围内演唱。这时逐渐加大音量（用调音台总推子调节），到系统刚好产生自激的位置，将

均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率（如250Hz），此频率附近可下拉3~5

dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5~6

dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。

麦克风有箫音怎么解决

办法是有点，啸声是声音的反射引起的。

你可以把MIC拿远点。

音响不要正对着MIC，还可以贴点吸声的墙纸。或者在房间里摆放点植物。

为什么已经使用了箫叫抑制器音响仍然有箫叫，怎样正确使用

啸叫抑制器也不是万能的。

引起啸叫的原因：

房间比较小，声音容易反馈，如果四周墙壁是软性布料，则可改善；

音量开得太大，容易产生反馈，应减小音量；

话筒有时朝向音箱，引起啸叫。歌手应该牢记这一点，时刻注意话筒的指向，正确使用话筒也是歌手的基本功。

我的电吉他为什么一插音箱就会产生很大的箫音！

你试试把吉他离音箱远一点 会不会好一点

可能是回授的问题

如果不是 换把吉他试试

如果还不行 检查音响线 和效果器的高频

或者音箱的高频

音响嗡嗡叫

低音过载了把MUSIC MAIN 调小一点就可以了，这个就是传说中的箫叫~久了会烧喇叭的

求助，箫的八度音不准怎么解决

口风要扁一点，气束要被吹口边棱分割，三分之二在里，三分之一在外，气大部分是灌进箫管的。

角度问题，找好位置，吹一个长音，保持吹口相关关系不变，同时杨高或放低改变箫管角度，会发现有一个最佳位置：音量

最大，漏气最小，音色最美、有点透明的味道，从笛5到高6 都容易吹响。

这就是最好的角度，这角度范围比较小，要记住它，练熟它。

至于力度，是要根据乐曲强弱要求来变化的。

注意

高超吹音，初学者可能吹不出来。有两个原因，一是口形不对；二是乐器本身质量不好。这没有多大关系，因为超高音不常用或者根本不用，这时只是介绍给朋友们，箫也能象笛子一样吹出超高音来。

筒音的第二个八度音和它上面的二度音，这两个音应该能吹出来。

高音5、6两个音符是高超吹音。这两个音在难度较大乐曲时会经常遇到。练习这两个音时嘴劲要硬，底气要给足，这种民间说法很贴切，我们应这样理解：嘴要绷住劲，风门开得小一点，口风更集中，丹田将整个气息控制住，高音5、6两个音是不难吹出来的。

箫的泛音

泛音指法不常用。箫的泛音列里五度音最为明亮。从理论上说，所有音孔都有泛音，但箫所能吹出的泛音只有筒音和一、二、三孔。实际上G调箫高音5的另一种指法就是1的泛音，以G调箫为例，筒音和一、二、三孔音可吹出五度泛音。这个筒音不是指的低音5，而是中音区的5。一、二、三孔也是中音区的6、7和高音区的1。

筒音作5时：

本音：5 6 7 高音1

泛音：高音2 3 4 5（第二孔按半孔为还原4）

练习泛音时要先吹出本音，中弱的力度就可以了，在这个基础上将风门略微缩小一点气稍稍拱一点，泛音就吹出来了。练习中，可感觉泛音和本音之间有一个槛，槛过不去，泛音就吹不出来，这时不能急躁，因为一急躁气就不平了，于事无补。要慢慢找。为什么说“气稍稍拱一点”，因为实际上就是这么一点点，气给大了或小了都吹不出来，只要临界点（槛）一过，你就得到一个完美的泛音。当泛音熟练以后，就不会有“槛”的感觉了。

泛音是本孔音的纯五度音。因此通过泛音还可以校正音孔本孔和上方五度音孔的关系，我们得到四个泛音，能够仔细调正全部音程关系。首先通过泛音校正音孔本身音准。比如，在5音吹出一个高音2，就可以和第四孔的高音2音高做比较，听听是高是低，然后决定是调整筒还是调第四孔音。调整方法，如果音高可用橡胶条在音孔上方粘上一条或用黄蜡在音孔上方封堵一点。（筒音要不准调整后出音孔）如果音低，可用小刀将音孔上方挖掉一点。但一定要反复测试以后，肯定音低了再挖，还须挖一点，试试，千万不能拿起刀子就挖，挖多了再用蜡封，以至将一支好箫报废。

筒音作1时：

本音：1 2 3 4

泛音：5 6 7 高音1

筒音作2时：

本音：2 3 4 5

泛音：6 7 高音1 2

筒音作6时：

本音：低音6 7 中音1 2

泛音：3 4 5 6（第一孔按半孔为还原4）

泛音记号：“。”在音符上方画一小圆圈。

箫的音量本来不大，泛音吹出来音的力度就更弱了。但由于吹泛音时口风比较集中，所以泛音实际上弱而不虚，音要平直，不能加腹颤音。

关于音响怎么屏蔽箫音和如何屏蔽音响的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。